モーツァルト：オペラ
《後宮からの誘拐》

2006年のラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンに登場し、モーツァルト作曲『コジ・ファン・トゥッテ』で東京国際フォーラムの会議室をオペラハウスに変えてしまった「ディーヴァ・オペラ」が13年ぶりに再登場する。 今シーズンの彼らのレパートリーの中から、東京で上演されるのは再びモーツァルト。演目は『後宮からの誘拐』だ。

ディーヴァ・オペラとは1997年に創設されたイギリスの室内オペラ・カンパニーの名称。 ピアノと歌手のみの小規模なカンパニーながら「オペラ伝道の大使」として毎年50以上の公演を行い、国際的にも高い評価を得ている。これまでに本国イギリスとヨーロッパをはじめ、ロシア、南アフリカ、日本を訪れ、原語上演はもちろん、ニーズに応じて英語やフランス語の訳詞で上演することもあるという。

モーツァルト・オペラは歌手たちの優れたアンサンブルによって成功が決まるので、ディーヴァ・オペラにとっても最大の腕の(声の?)魅せどころだ。 2006年のラ・フォル・ジュルネでの『コジ・ファン・トゥッテ』は、ロココ的な衣装を身に着けた歌手たちが所せましとアクティヴで表情豊かな演技を披露し、さまざまな重唱とアリアでオペラの面白さを伝えてくれた。 幕も舞台美術もないシンプルな照明のみの上演だが、それゆえにオペラの本質的な美点が際立っていたのを覚えている。200席ほどの会場が声のエネルギーでいっぱいになり、最後は割れんばかりの大喝采だった。13年前のラ・フォル・ジュルネでの上演は2回だったと思うが、売り切れのチケットを拝み倒して手に入れて2回とも見た記憶がある。 美声の歌手たちは素晴らしい美男美女でもあり、演劇の本場イギリスからやってきただけあって、最上レベルの芝居を見せてくれたのだ。

今回の『後宮からの誘拐』は2019年にとってタイムリーなオペラでもある。 イスラム社会と欧州社会のボーダー、異文化の相克、その上での人間の素晴らしい寛大さが描かれている。 モーツァルトは200年以上も前に、現代という時代を予見していたかのようだ。生粋のコスモポリタンであり、大きな意味での「道徳」の音楽家なのだ。 ディーヴァ・オペラは今年のレパートリーにプッチーニの『蝶々夫人』とロッシーニの『アルジェのイタリア女』も加えているが、エキゾチシズムと異文化の理解、という共通テーマがあるような気がしてならない。彼らはとてもジャーナリスティックな集団でもあるのだ。

オペラは長くて難しい…と思っている人たちにこそ、ディーヴァ・オペラは扉を開きたいと思っている。 前回の爆発的人気を反映してか、今年は全３回の公演が予定されているので、筆者は出来れば3回見に行きたい。火花が散るようなオペラ・マジックを見せてくれる人たちだ。

小田島久恵（音楽ライター）